В этой статье, я бы хотел рассказать еще об одном типе волынок, распространенных в равнинной части Шотландии-Lowlands-Scottish Small pipes. Меня всегда привлекал этот инструмент, но серьезно заниматься его изучением, я начал только тогда, когда приобрел его. На многих сайтах даны краткие сведения об этом типе волынок - их строй, примеры моделей инструментов, но я бы хотел более подробно остановиться именно на их истории и традиции. Этот вид волынок называется Bellows- blown pipes или Cauld wind pipes,то есть волынки «холодного дыхания». Воздух в мешок подается не ртом, а нагнетается с помощью небольших мехов (-bellows-)прикрепленных к локтю второй руки музыканта. Существуют три разновидности bellows-blown волынок в Шотландии:

Border pipes, Northumbrian small pipes и собственно Scottish small pipes

BORDER PIPES

Border-Бордер- англ.- граница, отсюда название этой волынки, на которой играли по обе стороны границы Шотландии и Англии. Традиционно строй A, три дрона ,собранных в один сток (сommon stock),чантер имеет конический канал и аппликатуру такую же, как у Great Highland bagpipes(большой горской волынки).Эта волынка была очень популярна на всем протяжении 18 века. Что интересно-мастера изготавливающие хайленды, такие как -MacDougall, Glen и Henderson- в ограниченном количестве делали Border pipes.В начале 80-х, волынщик Jimmie Wilson имел такой сет, изготовленный Henderson, 1930 года.

NORTHUMBRIAN SMALLPIPES

Графство Нортумберленд - является английским графством и поэтому эта волынка фактически не является шотландской, но благодаря близости границы, она также была распространена на юге Шотландии. Так же bellows-blown.. Дронов от трех до пяти. Чантер имеет конический канал, закрытый с одного конца, который может иметь от семи до двадцать одного клапана(!), которые существенно расширяют диапазон- до двух октав, плюс полная хроматика. Дронов от трех до пяти, причем в каждом из них установлен поворотный механизм, позволяющий менять длину канала, что значительно изменяет высоту звука и позволяет настроить их, практически в любую тональность. Инструмент с очень широкими возможностями.

SCOTTISH SMALLPIPES

Основное отличие этой волынки от Border pipes заключатся в том, что чантер у Scottish small pipes имеет цилиндрический, а не конический канал, что дает более тихий звук и иной тембр. Дроны располагаются и настраиваются также у Border pipes. Тональности C, D, A, Bb.

Я бы хотел более подробно рассказать об истории этого инструмента и интереса к нему, который возник в середине ХХ века.

Итак. Одно из самых ранних упоминаний о смоллпайпе в Шотландии датируется примерно 1600 годом. В трактате Джеймса Талбота (James Talbot) о музыкальных инструментах (ок 1690 г), упоминается волынка с мехами (bellows) и чантером, закрытым с одного конца, который в будущем, будет использоваться в нортумбрианской волынке.

С конца 15 века, в Шотландии, в регионе Lowland, в городах была учреждена должность городского волынщика который должен был музицировать, проходя по улицам каждое утро и вечер - так сказать отбивать «сигналы точного времени», то есть подавать сигналы горожанам к началу нового дня и его завершению. Также он был обязан присутствовать при приеме высоких гостей и других официальных мероприятиях городских властей. Должность городского волынщика просуществовала до середины 18 века, который по праву считается «золотым веком» волыночной традиции Шотландии. Тогда же, формируется уникальный стиль игры и репертуар(Border/Lowland tradition), отличный от хайлендового. Различие в стиле игры заключается в том, что в лоулендерской традиции нет строгой орнаментации в произведениях, то есть волынщик играет все украшения на свое усмотрение. Такая «свобода выбора» предполагает проявление индивидуальности стиля игры музыканта. В отличие от традиции хайленда, где мелизмы строго прописаны и их необходимо играть все. Близость английской границы отразилась и на репертуаре смоллпайпа. Множество английских народных мелодий было переложено для него, то есть на смоллпайпе исполняли как шотландскую, так и английскую народную музыку. Сохранилось много имен волынщиков - начиная от респектабельных городских музыкантов, которые пользовались всеобщим уважением и были хорошо известны в окрестностях городов, где проживали и, заканчивая путешествующими (бродячими) волынщиками. Шотландский смоллпайп 18 века был очень похож на Нортумбрианскую волынку того времени- три дрона в общем стоке и очень маленький чантер - около 8 дюймов длиной (около 20 см), который имел цилиндрический канал. Один из сохранившихся инструментов, принадлежал полковнику Монтгомери, из Первого Батальона Шотландских Горцев, на котором стояла дата- 1757 год. Однако эта и некоторые другие сохранившиеся до наших дней волынки были mouth blow, то есть воздух в них подавался ртом, помощью специальной трубки-вдувалки, что не является классическим вариантом подачи воздуха для этих инструментов. Волынки того времени трудно идентифицировать, так как лишь в середине 18 века, мастера стали ставить клейма на инструменты.

Разнообразные источники говорят о том, что в 19 веке, в Шотландии продолжалось развитие смоллпайпов, но, к сожалению, старый стиль игры и многие волыночные произведения не дошли до наших дней. Опять же - мастера, делающие хайленды, также делали bellows blown волынки. Особенно это касалось Border pipe. Однако нет свидетельств, что их делали для исполнения лоулендерской музыки - скорее всего, их изготавливали для волынщиков-хайлендеров, которые играли на них хайлендовый репертуар, благо аппликатура у Border pipe такая же, как у хайленда.

Конечно, border/lowland традиция не умерла, но принятие большой горской волынки, как национального инструмента Шотландии, привело к тому, что лоулендерская традиция была практически забыта… Она стала предметом интереса узких академических кругов.

Что касается нортумбрианской волынки, то она продолжала пользоваться популярностью и за последние 40 лет интерес к ней вырос во всем мире. В середине 1920х годов была попытка восстановить Northumbrian Half-long Pipes-волынки, которая по существу является таким же инструментом, как и Border pipes.

Такой, ситуация оставалась до середины 1960-х годов. Примерно тогда, Джимми Андерсон (Jimmy Anderson), который работал у мастера хайлендов Боба Харди (Bob Hardie) сделал волынку с маленькими дронами и начал экспериментировать с практис чантером, в отчаянной попытке сделать инструмент, который бы сочетался с двумя скрипками и голосом в его фолк группе The Clutha. Джимми Андерсон по праву считается «отцом» Возрождения смоллпайпа в Шотландии. В результате проб и ошибок, Джимми вручную изготовил инструментарий - развертки для чантеров итд, который в дальнейшем будет использован другими мастерами смоллпайпов.

Когда первый чантер был готов, критической проблемой стало найти подходящую трость для него. В конце 60-х начале 70х годов, друзья Джимми и его коллеги по фолк сцене - Роб Уоллас, Иэн МакДональд (Rab Wallace, Iain MacDonald) предлагают ему поэкспериментировать с тростью фагота, для того, чтобы получить звук, который он искал. Действительно, в середине 70-х Иэн МакДональд (и Дуги Пинкок(Dougie Pincock) после него), будет играть на одной из первых волынок Джимми с модифицированной тростью фагота в чантере, в фолк группе The Kentigern. Тем временем, в 1975 году, Роб Уоллас скопировал старый Border pipe из музея в Инвернессе, чтобы играть на таком же в своей группе- The Whistlebrinkies. А в 1983 году на одном из концертов, он играл на смоллпайпе сделанном Джимми Андерсоном в E flat (Ми бемоль!), эта волынка была копией смоллпайпа 19 века, изготовленной MacDougall of Aberfeldy(знаменитый мастер хайлендов), который Джимми видел в Шотландском Национальном Музее.

Колин Росс (Colin Ross), мастер, изготавливающий нортумбрианские волынки, принял во внимание ранние попытки Джимми воссоздать шотландский смоллпайп, дал ему много полезных советов, и начал ломать голову над нерешенной пока проблемой трости для чантера смоллпайпа. Кроме того, у него был заказ от одного жителя Ливерпуля, на то, что он никогда не делал прежде- Шотландский смоллпайп.

После неудачных экспериментов с практис чантером и длинными тростями нортумбрианской волынки, он решил адаптировать не саму трость, а чантер смоллпайпа к стандартным 2 дюймам (около 5 см) длины трости нортумбрианской волынки,- этот опыт оказался удачен! Таким образом, проблема чантерных тростей смоллпайпа была решена.

Колин начал изучать дизайн смоллпайпов 18-го века, чтобы адаптировать его под требования современных волынщиков: основные тональности смоллпайпа должны быть A и D, для того, чтобы можно было играть вместе с акустическими инструментами - скрипка, мандолина, гитара и другими. Многие известные в настоящий момент волынщики - Иэн МакИннес, Гордон Муни, Хэмиш Мур (Iain MacInnes, Gordon Mooney, Hamish Moore), в начале 80-х годов играли на смоллпайпах сделанных Колином Россом. Как в последствии утверждал Хэмиш Мур, тогда еще участник фолк группы The Chorda- благодаря Колину Россу, разработавшему трость для чантера смоллпайпа, продолжилось дальнейшее развитие этого инструмента.

Таким образом, было положено начало Возрождения bellows-blown волынок в Шотландии.

Ричард Эванс (Richard Evans) ученик Колина Росса, также начал делать смоллпайпы в начале 80-х. Волынки сделанные им в 1980-81 годах имели два металлических клапана на чантере, которые позволяли играть B и G# .В 1986 году Джон Суайн из Гластонбери (John Swayne of Glastonbury) участник фолк группы The Blowzabella сделал Border pipe в G. Несколько лет спустя, он сделал сэт в А, с аппликатурой, полностью совпадающей с аппликатурой хайленда, для волынщиков в Шотландии.

Хэмиш Мур был впечатлен новым поколением Border pipes Джона Суайна, подходящих для игры в ансамбле с другими акустическими инструментами.

Мой рассказ подходит к концу. В 1982 году, было создано The Lowland and Border Piper’s Society, -Общество по изучению и сохранению Border/Lowland piping традиции. В настоящее время, Общество выпускает журнал, где публикуются последние новости из мира смоллпайпов, устраиваются концерты, идет большая исследовательская и просветительская работа, работают обучающие курсы, опубликовано несколько монографий и сборников старинных мелодий. В первые годы своего существования, оно объединяло лишь нескольких друзей-энтузиастов, которые интересовались данным вопросом. На сегодняшний день, Общество насчитывает несколько сотен человек, в разных странах мира, которые интересуются этими интересными инструментами- шотландскими bellows blown волынками, их историей и традицией исполнения.

При подготовке этой статьи, я использовал следующие источники:

«Common stock» ISSN 1352-3848, «A return to home ground» by Fred Freeman.

«Cauld wind pipes in Scotland» by Julian Goodacre